向雍展示参展作品《结绳记事》。

雕刻印章。

造型。

上色。

雕刻。

烙字。

书写拓印清样。

加工木料。

都说岁月像一把刻刀，把时光雕刻出了情调。当木头遇到了刻刀，雕刻出的却是艺术，演绎一场腐朽化神奇的嬗变。一把凿刀刻写人生，46岁的现代刻字艺术爱好者向雍右手持凿刀，左手挥动木槌，在一块木头上刻字雕花，一敲一凿中，将那不起眼的丑木幻化成艺术奇珍，让“枯木逢春”这个词有了活生生的意味。

10岁那年，向雍迷上了雕刻，放学后在山坡上放牛时，随地捡起一个树根，在他凿刀的捣鼓下，雕出一个颇具几分神韵的玩偶。那时，向雍能娴熟篆刻个人印章、公章，成为乡亲们眼中的艺术小天才。

雕刻的木料一般为经风化的木桩、横梁，材质坚硬，古朴残缺的外表更能雕刻出自然之美。平时，向雍如一个“寻宝家”一样，经常探寻在农村土屋拆除现场，一块椽子、一根木柱，一旦被他相中，便被视为至宝。

看相好的木头是打磨出来的，在砂纸的磨制抛光下，一根根藏身在屋檐下或泥土中的木头，重新焕发出生命的色彩。

工欲善其事，必先利其器。一把凿刀好比一支笔，笔尖是遒劲笔锋的运笔核心，锋利刀口之于雕刻经典也有异曲同工之妙。从0.5公分到6公分的凿刀，有20余种，每次雕刻前，向雍都要在磨刀石上磨砺一番。

有时，艺术并不是与生俱来，它需要艺术思维和创意的点睛、点化。一块深埋在断壁残垣里的木方，抑或躺在柴火堆中的一个树疙瘩，在向雍的凿刀雕琢下，都会张扬出十足的艺术范儿。

木头上的雕刻，恍如尖刀上的舞蹈，不能大意，也不能走错一步。雕刻前，向雍将雕刻的文字、图案在宣纸上写成清样，再用复印纸拓印在木板上，这样在雕刻中就有了一个参考的模板。

哪里要深凿，哪里要留白，向雍用笔描绘上颜色深浅不一的标记。“多凿一凿子，就让作品废了，少凿一凿子，却让效果表达不出来，把握尺寸很关键，不可有半点闪失。”向雍把雕刻比作“毫厘功夫”，在一毫一厘间刻写完美艺术。

“咚、咚、咚……”在向雍狭小的工作室内，木槌和凿刀的撞击声时常在房间回荡。雕刻不足一平方米的木块，向雍要耗上一个星期时间，他深谙“慢工出细活”这个理儿。

除了雕、刻，向雍还怀有一身烙字的功夫，一把电烙铁雕刻刀在木板上清点，伴着一缕缕白色青烟，一个个洋洋洒洒的字体跃然木板上，别具一种艺术风味。

一件成功的木刻艺术品，要经历八九道工序，后期上色是最关键的一环。刷上黄、灰、黑等不同色彩的颜料，一件件朴素的木雕仿佛穿上了有气质和韵调的外衣，古铜色的庄重、草绿色的清新、棕褐色的古朴……木雕在色变中升华了内涵。

刻字艺术集书法、绘画、篆刻于一体，爱学习、钻研的向雍熟练书写篆刻楷体、行书、草书、篆书、隶书五种字体。“创作就是要不断推陈出新，和时代接轨，才能创造出群众喜欢和接受的大众艺术品。”在现代刻字这条路上，向雍孜孜不倦。

从10岁到46岁，从雕刻“小神童”到“老顽童”的转变，36载刻字艺术生涯，向雍从未放下过手中的凿刀。向雍已创作了上百件木刻艺术品，80余件刻章作品被报纸、杂志刊登，代表作《三心知禅》篆刻作品被湖北美术馆收藏。

目前，向雍雕刻的压轴作品《结绳记事》将在全国第十一届刻字作品展上精彩亮相，他计划借助刻字艺术载体把传统文化推向更高的舞台。“在巴东掌握木刻技艺的人为数不多，如果有年轻人愿意学习，我乐意手把手传授真技，把这个刻字艺术传承下去。”作为一名地地道道的巴东人，向雍致力做一个弘扬和传承现代刻字艺术的“手艺人”。

来源：恩施晚报 通讯员 付瑞勇

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